觉得人类必定已经有办法冲出太阳系殖民外星,

来源:http://www.xerrades.com 作者:影视影评 人气:173 发布时间:2019-10-11
摘要:开餐厅有很多讨好客人的小技巧,例如寿司上的三文鱼伸出来一截特别长,然人觉得比其他的寿司划算。雇几个人在店门口排队,让人觉得这么多人抢购肯定差不到哪里去。火锅里放点

开餐厅有很多讨好客人的小技巧,例如寿司上的三文鱼伸出来一截特别长,然人觉得比其他的寿司划算。雇几个人在店门口排队,让人觉得这么多人抢购肯定差不到哪里去。火锅里放点罂粟壳,让你吃完有瘾下次还要来。

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在电影的世界里也有大量这样的技巧,要刺激的话爆炸镜头要一个接一个不断出现,如果超过5分钟没有爆炸就不达标,镜头切换快一点,时不时要穿插一点搞笑成分,不要有复杂的对话,一拳下去能把人打爆,紧张刺激扣人心弦就叫全程无尿点。看一眼镜子发现旁边多了个人,鬼出现的时候会有嗡的一声,,空空的房间里传来小孩子空灵的笑声,这些就能把观众吓个半死。通过视觉和听觉影响人的情绪和心理的小技巧和套路数也数不完,这些技巧别人指点两句,甚至一个学生凭空都可以想象出来。通过堆砌技巧来迎合讨好他人,为自己谋利益,在商业社会来说是无可厚非的。用一个不带贬义的词来形容,可以说“专业”,但是一点都不高尚。

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对比之下,有的事情是告诉你方法你也无法做到,例如写一幅毛笔字,看着别人挥洒自如,自己照抄却不堪入目。画一幅画,写一首诗或弹奏一曲也都是这样,这些事情做起来方法和窍门并不起关键的作用。客观上说书法就是白底黑色图案,有时还造成识别困难,画就是一堆混乱的颜色也不太反映真实, 什么是好什么是不好谁也说不清, 喜好和评判都是那么主观。这些还都全是一些无用的事情啊, 恰恰就是一种说不清的微妙感受, 就能感动和震撼一部分的人。艺术的意义就是对功用主义的反抗,不是一切事情都是为了吃,为了性,为了钱。艺术就是启发人在物质以外,还应该关注精神世界体验和感受。

在寥无几人的影厅看完《银翼杀手2049》,内心充斥着瑞恩·高斯林饰演的复制人K躺在雪中,流着血,逼近死亡,虚无的孤独感。作为影史留名的经典科幻电影《银翼杀手1982》续集,这部电影在完成度和艺术性上交出了令人满意的答卷。尽管不出意外,票房恐怕难以令人满意,但是谁说电影就要迎合市场,降低观影门槛呢。有一些电影,符合眼下市场规律,尽管庸俗套路,挣得瓢满盆钵,但是只能称之为娱乐大众的作品,花开一季,过时不候,而另外一些,却是要在影史中留下它的名字,常看常新,隐秘而伟大

银翼杀手2049的可贵之处,就是在当年那部片在经历票房失败之后,理应检讨了各种经验和教训之后,在今天这个充满套路的快餐时代,没有妥协,没有想着用技巧去迎合喜欢刺激的大众,淡然的用 以一种充满气质的姿态慢慢的描述出未来世界可能的样子。经常使用一种跟在主人公身后的视角让观众产生沉浸在未来世界的切身体验,就像被带进了一场梦,亦幻亦真。氛围变成了最有吸力的元素,让人无法自拔,跟随男主在这未来世界和内心世界不断探索。剧情这个时候已经变得并不是那么重要。

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回想前作1982年上映之前的三十多年,人类从使用火药枪炮一下飞跃到发明核弹,登陆月球,电脑普及,时不时就有让人无法想象的新事物新突破,在这样的情况设想三十多年后,觉得人类必定已经有办法冲出太阳系殖民外星,各种机器人更是不在话下,谁知2019年真的到来时,除了每个人手里拿了个手机盯着看以外,整个世界看上去和三十多年前并没有多大区别,飞机还是喷气式,汽车还烧汽油,别说殖民外星,甚至登陆月球还不如以前熟练。电影2049就是在原作过分预估人类发展情况下,进行一个校正:看,2019没有实现的,估计2049的时候就可以实现了。两部电影设定的年份差了30年,片中的社会面貌和科技水平基本没有多大变化。电影放慢了脚步,让人类赶上去。届时步入暮年的我们,能在2049年到了的时候回想一下,对比一下曾经的想象和现实,这就是导演设下的赌局,我们是见证者和参与者,你信还是不信?让我们用半辈子静待结果。

延续前作的影调,赛博朋克风格,磅礴而无序的电子科幻世界,如诗意般残酷的生存,整个电影节奏很慢,但并没有多余的镜头。比起1982里没玩没了的下雨,这部电影下的雨倒是少了那么一些,但潮湿与寒冷未减,依旧是写实化的乌托邦叙事,优雅而沉重。

这电影对我个人还有特殊的意义,1982年银翼杀手2020上映时,我出生,今年2017年银翼杀手2049上映时,我儿子出生。到2049年,世界会是什么样?我真的很期待亲眼看看。

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《银翼杀手》的大背景是在未来世界,人类向其他星球殖民,由跨国科技公司创造出复制人来作为殖民劳工,复制人不堪奴役,抵抗作为人类奴隶的命运,叛逃回地球的故事。前作里老型号复制人叛逃,是为了找到造物主,延长只有4年的复制人寿命,2019里复制人升级,拥有了更长的寿命,也会像人类一样自然衰老,但是这次从殖民星球叛逃回地球,他们有了更大的动力和目的。

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人类之所以为人类,是因为,我们可以思考,我思故我在,当复制人可以像人类一样思考,他们有血有肉,有自己的想法,那么他们是否可以被当做新物种,有追求幸福的权力呢?如果进一步,复制人可以孕育生命,那么他们和人类又有何不同?从母系社会的生殖崇拜到国家的人口结构影响到整个社会的发展,生殖与传承,似乎是文化昌荣,物种兴盛的关键因素。如果复制人自身能够生育,传承,那么作为另一个新物种统治地球,或者要求与人类重新分配生存资源,他们的叛变似乎内在动力更加足够了些。

1982里主角戴克作为银翼杀手,剧情主线为清理那些叛逃回地球的复制人,当叛逃者全部死去,戴克完成任务,结局给了一个戴克本身为复制人的暗示。1982里戴克的爱人为复制人瑞秋,2049给出的线索是K为瑞秋与戴克的儿子,我暗暗为K长呼一口气,既然K那么不认同自己的复制人身份,觉得人类才具有灵魂,高人一等,那么对他而言,自己是一个真实的人类,何尝不是残酷世界里的一点希望。毕竟作为复制人,被那些无用而堕落的人类大声嘲讽“假货”,世界对复制人真是太残酷了。

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结局向我们揭示,K始终都为复制人,一个可怜的被命运戏弄的复制人。真正的主角光环笼罩的是戴克的女儿,无菌房里的记忆制造者,而K只不过是被植入了她的记忆,刻意制造的相同的基因序列,一个迷惑追杀者的牺牲品罢了。结局里K站在了自己被植入的记忆这一边,维护戴克父女,他躺在雪地里,致命的伤口流着血,一边是死去的高司令,一边是父女重见的温情。死亡是无法避免的事情,死亡本身并不令人难过,但是终其一生,没有亲人,没有朋友,童年记忆都是假的,从来没有拥有过自由,死去也并不被人惦念着,一生未免太荒芜可悲了

K并不是复制人里最悲情的人物,还有那些殖民星球上,日夜生活在恐惧中,做着繁重劳动的复制人呢。

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孤独与死亡是我们永恒的恐惧,而摆脱被奴役,进而奴役他人是我们永恒的追求。电影浪漫而残忍的把一切摆在我们面前给我们看,尽管慢节奏而冗长,但是才华四溢,无法复制。

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《攻壳机动队》真人版偏向了市场,把握失衡沦为平庸之作。不得不承认,我们骨子里就是爱看那些,易懂的,俗透的,感官刺激大场面的东西,而对《银翼杀手》之类有着独特视觉美感,节奏偏慢的电影缺乏耐心。我们被钉在庸俗审美,观影水平低的架子上,市场回馈资本,资本反推给我们更多此类套路片

纵然我们都身在沟渠,但总有人在仰望星空,它们就在这里,等你发现它的美。

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