在不可防止的一类别衰亡性灾祸中,该连串的别

来源:http://www.xerrades.com 作者:明星八卦 人气:99 发布时间:2019-10-09
摘要:创新:在新奇而又陌生的太空发生了一系列毁灭性的灾难,女主角奇迹般的生存下来。一条线索一个主角贯穿了整个事件,节奏由缓入紧,像上劲的发条最后得到释放。相比《127小时》

创新:在新奇而又陌生的太空发生了一系列毁灭性的灾难,女主角奇迹般的生存下来。一条线索一个主角贯穿了整个事件,节奏由缓入紧,像上劲的发条最后得到释放。相比《127小时》等独角戏,视角更开阔、叙事更流畅、不压抑不沉闷、一气呵成。
技巧:经过多次剪辑拼接的仿长镜头,反应事件更客观;用优雅的机身运动呈现各种灾难,有一种一切尽在掌控的体验;纪录形式与主观视角交织,让观众在影片里呼吸,真实可信并全情投入去感受。
表演:不得不佩服桑德拉的体能与敬业,这类影片拍摄表演难度很大。
问题:如非要挑毛病,女主角前期的孱弱、惊恐与后期的完美蜕变反差过大,单靠剧情里的提示很难理解和共鸣,感觉不真实。求生的意志+本能反应=战神?!
思考:乔治克鲁尼开端已提示——“不管怎么做,这一切都是不可避免的”。在不可避免的一系列毁灭性灾难中,女主角只能选择唯一的逃生办法,似乎冥冥中一切都已安排好,人们只是在执行。

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电影《游客》海报

由瑞典导演鲁本执导的电影《游客》被网友戏称为“2014看完分手系列”,该系列的另外两部是《消失的爱人》和《爱的就是你》。电影讲的是主人公一家在阿尔卑斯山度假时遭遇了一场雪崩,进而引发的婚姻家庭危机。这部电影没能拿到奥斯卡最佳外语片奖真的颇为遗憾。

人性问题

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不够亲密的一家人

在影片开始的12分钟处,男主人公托马斯一家人坐在一个露天餐厅吃饭,此时远处的山上传来一声响动,接着一场计划内的雪崩开始了。因为是“计划内”的,所以人们一开始都还拿出手机拍照。托马斯也不停地说:“没事的,Harry”来安抚自己儿子的不安情绪。可是当雪雾眼看着要扑到餐厅的时候,人们开始慌乱地逃窜,托马斯在慌乱中丢下自己的妻子和孩子跑开了。等雪雾散去,人们发现只是一点雾气扑过来而已,又纷纷回到餐桌前。托马斯也坐会自己的位置,一家人沉默着吃完了饭。

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雪崩前夕

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男主角跑开

以此处为转折点,后面的影片情节都围绕着这件事情展开。妻子的质疑,男主角不承认自己跑开,家庭的危机等等,都是这一场“计划内”的雪崩引发的。有人觉得这部电影,主要就应该从这里入手,探讨人性,正如电影的另一个名称 《本能反应》一样,如果以这样的视角来看这部电影,我认为是并没有问题的。因为影片后面还有男女主角以及他们的朋友对这件事情发表的看法和争论,以及影片末的公车危机都折射出在危机面前人的逃生本能。我更倾向于从婚姻的角度来看待这部影片,因为我觉得故事的设定是一个有两个孩子的家庭,在雪崩发生后,戏份开始集中在男人主人公的内心情感和他们之间关系的微妙变化,以及他们朋友(也是情侣,主要的争论点也是相互之间是否信任,是否能够在危急关头承担起自己在家庭中的责任)的争论。影片的正式名称是《游客》,我觉得导演的态度是暧昧的,他可能有意在弱化影片主题在人性和婚姻两者之间做出选择,把思考的空间留给观众。

叙事结构和故事的节奏

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电影的故事线就是沿着一家人在阿尔卑斯山五日游的时间顺序发展的,影片中用字幕“第一天”“第二天”的方式告诉观众故事在时间上的进程。

整个故事的节奏并不快,度假的每一天只选取几个关键的点展开。但是电影的结构却很紧,事件与事件之间几乎没有多余的镜头,一件事情完了很快转向下一件事,干净利落。为数不多的几个镜头给了,雪山上的响炮和天上纷纷扬扬的大雪也是有其功能性所在的,雪山上的响炮是为了雪崩那场戏做个铺垫,使其自然不突兀;而对大雪的特写配合旋律急促的背景音乐,对紧张氛围的营造和渲染起到了重要作用。

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雪景

既然提到了背景音乐,就顺带提一下,影片中出现的穿插全片的那段旋律急促的小提琴曲是

维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》中的《夏》里面的一段,给出试听地址: 《四季》。

一个镜头

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图1

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图2

当我看到图1这个镜头的时候,注意到屏幕下方桌子上摆了一套餐具,我在想这样的位置女主角坐过去就会挡着观众的视线,女主角难道要一直站着直到这个镜头结束或者视角切换吗?紧接着看到图2里,女主角居然真的就坐在这里了,后脑勺对着观众,这个镜头持续时间不长,但其实比我想象中要成功。注意到其他几个角色虚化了,突出的就是女主角的后脑勺。之前女主角是站着的,镜头的高度只能看到其他人的表情,然后女主角坐下又是后脑勺,我们始终只能听到女主角说话,但是看不到她的表情。但是注意到被虚化的角色都望着女主角,并且女主角的声音非常有张力。此时男主角的表情也被挡住了,他们对视了吗?男主角是什么表情呢?我们不得而知,但却非常期待。所以说这个镜头是非常大胆也非常成功的。

婚姻里没有小事

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遭遇雪崩后刚开始的一段时间,妻子的表现还很正常,当晚他们在住处还还孩子一起玩遥控飞碟。但是很快,他们在和朋友共餐时,妻子第一次向托马斯发难了。他们聊起了上午的雪崩,妻子一口要顶托马斯当时丢下她和孩子自己跑了,但是托马斯始终不肯承认。两人回到住处后,就分歧暂时达成了一致意见。次日晚餐时,托马斯的朋友在他的住处拜访时,妻子又一次发难,托马斯起初还不愿承认,当妻子不依不饶地拿出雪崩时手机的录像后,丈夫终于低头了。这个过程,就好像滚雪球,一个小雪球越来越大,直至爆炸。丈夫一直是想这件事这这么算了,但是妻子显然心底是藏不住事情的,非要打破沙锅问到底,逼着丈夫承认这件事情,即使让丈夫在朋友面前颜面扫地也不在乎。可是真的当丈夫承认了又怎么样呢,事情已经发生了,托马斯承认自己逃跑反而可能更让妻子失望。她不肯放过丈夫,其实也就是不肯放过自己。婚姻是需要经营的,是在拉扯中相互包容。最近网上兴起的考验男朋友的服务,如果总把生活中的事情当成对对方忠诚的考验的话,其实应该先看看自己能不能通过考验。

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最后一天,男女主角在风雪中为孩子表演了一场“妈妈在大雪中走丢,爸爸英雄救美”的戏码,也算是为这个家庭不完美的假期画上一个完美的句号了吧。

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孩子面前的表演

在不可防止的一类别衰亡性灾祸中,该连串的别的两部是《消失的爱人》和《爱的正是您》。在影片的最后,他们乘车回去,在蜿蜒曲折的盘山公路上,一个驾驶技术过软的司机让全车人心惊肉跳。而女主角第一个忍不了站出来喊着要下车,注意到她是自己下车的,这和她之前说危难来自己第一反应是保护孩子显然是相悖的。而后整车人都慌了,争先恐后地想要下车,如果不是男主角的朋友及时地引导大家,说不定还会出点安全事故。然后一车人就沿着公路步行,男主角的表情有些释然。看到这里,我们发现不用纠结男主角到底是对是错了,原来每个人的本能都是如此。

想想看,如果不是女主角一再坚持要在这时候把这件事情弄清楚,我想这件事情一定会像一块大石头压在她心上,总有一天会把她压垮。男女主角并没有像他们孩子担心的那样离婚,其实双方都做出了一些让步和妥协。男主角终于放下面子承认自己当时跑开了;女主角在男主角认错之后,也不再那样不依不饶了。其实相比其他影片中的外遇、变心等等婚姻危机,本片里的真的只是一件小事。这也给我们警示,在婚恋关系中一定要相互坦诚相互包容,否则那些当年让你如鲠在喉的小事,都有可能成为你们情感破裂的最后一根稻草。

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